O novo filme de Cambodia de Angelina Jolie é poderoso, mas Hollywood nunca pode se escapar completamente

Sareum Srey Moch interpreta Loung Ung nesta história do genocídio do Khmer Vermelho.
Netflix

Leshu Torchin , Universidade de St. Andrews

Dos vários tipos de filmes para enfrentar o genocídio, o biopic é provavelmente o mais familiar. Nós todos os vimos: "com base em uma história verdadeira", popular, mas de prestígio, tornando uma grande atrocidade compreensível através dos olhos de um indivíduo. The Killing Fields (1984) , a Lista de Schindler (1994) e o Hotel Ruanda (2004) são exemplos clássicos, embora existam muito mais cedo – a Armênia Ravished apresentou o público ocidental ao genocídio armênio já em 1919, por exemplo.

O novo filme de Angelina Jolie, Primeiro Eles Mataram Meu Pai: Uma Filha do Camboja Lembra , se encaixa neste subgênero de várias maneiras. Na divulgação internacional geral na sexta-feira, 14 de setembro, simultaneamente em cinemas e Netflix, é uma adaptação das memórias de Loung Ung com o mesmo nome de 2000. O livro era uma crônica desconcertantemente bela e angustiante da experiência de uma jovem sob o reinado do Khmer Rouge de terror de 1975-79.

Como muitos outros dramas históricos, "com base em uma história verdadeira" não é a única maneira pela qual Jolie assegura a autenticidade do filme. A Ung contribuiu para a promoção do filme e até apareceu no final – lembrando o aparecimento da lista de Schindler de sobreviventes reais com seus homólogos de atores.

Os materiais promocionais deixam claro que o filme foi filmado no Camboja, e esse produtor, Rithy Panh , é um sobrevivente do próprio genocídio. Ele criou vários documentários inovadores sobre as atrocidades, além de suas próprias memórias cinematográficas, The Missing Picture (2013) . E, finalmente, Jolie não é inteiramente estranha – ela foi estimulada em seu trabalho humanitário depois de filmar o Tomb Raider (2001) no Camboja, e também tem um filho do país (quem tem crédito como produtor no novo filme).

O caos reina.
Netflix

Criar esse senso de legitimidade em torno do Primeiro Eles Mataram Meu Pai é particularmente necessário no caso do Camboja. Os Campos de Matar podem ter ajudado a levar a devastação a proeminência pública na década de 1980, mas isso ainda é um genocídio caracterizado por negligência, indiferença e silêncio – do fracasso da comunidade internacional em intervir enquanto aconteceu com o fato de que muitos autores reteve alto escritório nos anos seguintes sem enfrentar o julgamento.

Os EUA não reconheceram os acontecimentos como genocídio até 1989 . Pol Pot morreu pouco depois que o então presidente americano Bill Clinton ordenou sua prisão por um julgamento internacional em 1998, enquanto o processo para tentar os líderes restantes de Khmer Rouge levou quase 20 anos a mais para se concretizar.

Riscos e recompensas

Primeiro, eles mataram as saudáveis ​​saídas do Pai de outros padrões neste subgênero, são arriscadas e gratificantes. Em vez de ter personagens falando um inglês acentuado, quase todo o filme está em Khmer. Jolie está claramente disposta a arriscar alienar os telespectadores adiadas por legendas para permitir que outros a oportunidade de mergulharem totalmente.

Na verdade, alguém se pergunta se as legendas são necessárias para um filme cuja narrativa visual é tão sensual e emocionante. Não existe um parceiro ocidental; nenhum protagonista heróico branco como Sydney Schanberg ou Oskar Schindler para ajudar os estrangeiros a entender ou se identificar narcisicamente com o que aconteceu.

A escolha de se concentrar em Ung, a filha de um oficial de polícia militar de alto escalão sob o regime anterior a 1975, não concede a clareza expositiva desses outros filmes. A câmera, que geralmente é baixa para o chão, move-se como se imitasse as distrações e a curiosidade de uma criança.

Ela se baseia em documentos do governo com o nome de Lon Nol , o presidente que foi detido pelo Khmer Rouge, enquanto seu pai e seu colega seguiam uma conversa silenciosa ao fundo. Um tanque entrante pode chamar sua atenção, mas também a blusa manchada de frutas de sua irmã ou a guitarra de seu irmão. Detalhes carinhosos como estes personalizam a perda do que está por vir.

O problema com a precisão

O estilo fragmentado do filme trabalha para comunicar a experiência traumática de uma criança, com sua confusão e lacunas nas lembranças. No entanto, essa abordagem mais criativa pode deixar a Jolie aberta a críticas sobre a precisão histórica. O próprio memorial de Ung foi criticado pelas imprecisões históricas e culturais que você poderia esperar da memória de uma criança, particularmente um tiro por trauma e dois deslocamentos – uma vez que o Khmer Vermelho assumiu e novamente quando Ung conseguiu escapar do país em 1979.

O Cambodia queima.
Netflix

Isso não invalida o que Loung Ung compartilhou, mas abre questões importantes quando se trata de testemunhos. Se o indivíduo fala por um coletivo, qual coletivo – e a quem?

Essas questões também se aplicam ao filme. First They Killed My Father estreou no Camboja em fevereiro para uma audiência na região dos 1.000, incluindo Jolie e seus seis filhos. No entanto, as notícias sobre o filme foram dominadas pela recente exibição no Telluride Film Festival, na Califórnia. Nós ouvimos pouco sobre como foi recebido no Camboja ou planos para outras exibições em um país com poucos cinemas.

E com o lançamento global na Netflix, levanta questões ainda mais interessantes para um filme sobre um crime internacional: para quem é esse testemunho, quem está ouvindo e quem deveria responder?

Talvez um filme como esse leve muitas audiências ocidentais, tanto quanto eles estão dispostos a ir com um tema angustiante sobre um país muito estrangeiro. Talvez Jolie tenha feito um trabalho louvável de produzir um trabalho autêntico e respeitoso para o Camboja. No entanto, filmes como este nunca podem escapar desse sentimento desconfortável de anexação cultural que os acompanha. Não é para dizer que eles não têm valor, mas, pelo menos, os telespectadores devem sentir o dever de explorar o assunto mais adiante.

Leshu Torchin , conferencista sênior em estudos cinematográficos, Universidade de St. Andrews

Este artigo foi publicado originalmente em The Conversation . Leia o artigo original .

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