Servir um prato frio de REVENGE

Um olhar superficial no IMDB indica que existem cerca de 54 longas-metragens que levam o título de "Revenge". E mesmo em face desse número não-insignificante, é ainda difícil imaginar algum deles fazendo jus a esse título com qualquer coisa. como o poder pungente e primordial do thriller de língua francesa de Coralie Fargeat. Sem adornos, desequilibrado e intransigente em sua interpretação da justa e sangrenta vingança, não há tempo para torcer a mão ou refletir sobre a inutilidade do retorno. Cria um cenário em que a retribuição é nada menos que uma questão de sobrevivência absoluta. E, ao expor seu caso através do uso de um estilo de alta cinemática, o Revenge faz hora extra para ganhar cada centímetro de sua horripilante situação.

Jennifer (Matilda Anna Ingrid Lutz) é a nossa heroína, introduzida chupando um pirulito; uma figura esbelta de tentação quase caricatural. Ela é a amante de Richard (Kevin Janssens, exultante charme sociopata), um homem de família rico que claramente se imagina um mestre do universo. E não é mais do que três minutos entre quando a encontramos e ela cai de joelhos para substituir o pirulito com algo de uma safra muito mais carnuda.

Mas, embora seja tudo sexo e doce desde o início, o filme não leva muito tempo para estabelecer suas bonafides feministas: enquanto Jennifer é claramente uma trompe l 'oeil , é a nudez casual de Richard que domina. A câmera praticamente lambe os lábios, fixando o olhar na forma primorosamente esculpida de Kevin Janssens enquanto ele desfila pela elegante cabana de caça ao luar.

Sua felicidade erótica e fisicamente simétrica é interrompida pela chegada prematura de Stan (Vincent Colombe) e Dimitri (Guillaume Bouchède), seus companheiros de caça aos sapos. Indescritivelmente medíocres em face de tanta beleza, eles são instantaneamente transfixados. Stan em particular tem um olho para Jennifer, que acabará mal para praticamente todos os envolvidos.

Para aqueles que estiveram aqui antes, isso não será uma surpresa, mas os novatos provavelmente devem estar cientes de que este filme se enquadra na categoria do subgênero “vingança por estupro”, que é exatamente o que parece. Como se poderia esperar, a maioria desses tipos de filmes inclina-se para a borda lamentável da escala. Mas, como diz o ditado, "não é sobre o que trata o filme, mas como se trata disso". E quando há uma mão forte e conscienciosa atrás das câmeras (como, por exemplo, Abel Ferrara na Sra. 45 ), os resultados pode ser sublime.

E assim Fargeat supera a natureza perturbadora do gênero através de uma combinação de estilo puro e poder elementar. Afastando quase todos os detalhes que o público pode encontrar para uma sensação de conforto ou segurança, incluindo a própria civilização, empresta ao filme um certo poder mítico; seus personagens, que não são de todo bem desenvolvidos (intencionalmente), funcionam menos como personagens e mais como atores representando um mito cósmico de retribuição profana.

Apesar de toda sua sensualidade nas cenas de abertura, é uma breve cena quando Stan e Dimitri chegam inesperadamente, revelando a verdade no coração de Jennifer quando a conhecemos. Em sua reação assustada à sua aparência inesperada, a câmera a enquadra de uma forma que a faz parecer quase infantil em sua presença.

Fargeat se diverte nesses minúsculos momentos, usando-os para revelar quais são, para todos os efeitos, arquétipos de gênero. Nós não temos praticamente nada em termos de história de fundo e, no entanto, todos os envolvidos sentem-se dolorosamente humanos.

Até eles não.

No momento em que as coisas dão errado e Richard perde sua máscara para revelar o monstro dentro e exatamente até onde ele irá para preservar a vida que ele fez para si mesmo, e Jennifer é forçada a se tornar algo mais e menos do que humano para sobreviver. não há mais pessoas, não há personagens.

Existem apenas os caçadores e os caçados.

E nem tem certeza de qual é qual, até que seja tarde demais.

E enquanto muito crédito é devido ao excessivamente chamado Matilda Anna Ingrid Lutz para um desempenho físico notável, quase silencioso que faz girando de boneca sexual a figura de ação pareça tão fácil quanto lançando um interruptor leve, é realmente Fargeat e todo o mundo atrás dos bastidores que combustível A glória da vingança : A cinematografia de Robrecht Heyvaert banha todos os acontecimentos sangrentos em uma neblina cintilante que faz a morte no deserto parecer estranhamente convidativa; o design de som extraordinariamente visceral faz o sangue pingar soar como fogo de canhão e enterra um zumbido sinistro na mistura de fundo das cenas de abertura, criando uma linha de base de pressões persistentes mesmo nos momentos de pré-mutilação mais felizes e sexys.

A vingança mais do que ganha o título e, finalmente, dizer muito mais do que isso seria bastante redundante. Dado o título, todos nós sabemos para o que estamos aqui, e o filme o entrega com uma alegria quase mórbida. E você não pode pedir muito mais do que isso.

Revenge abre nos cinemas 11 de maio de 2018 .

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