Star Wars: The Last Jedi e subversão de ficção científica

CW: contém spoilers para os filmes Star Wars: Episódio I – The Phantom Menace , Star Wars: Episódio III – A vingança dos Sith , Star Wars: Episódio IV – Uma nova esperança , Star Wars: Episódio V – O império ataca , estrela Guerras: The Force Awakens , Star Wars: The Last Jedi e Blade Runner 2049 .

Meu momento favorito em Star Wars: The Force Awakens (2015) é durante a cena de abertura na vila em Jakku. Os soldados de tempestade da Primeira Ordem atacam a aldeia e, intercalados com Poe e a fuga do BB-8, a câmera mostra aldeões de fundo em pânico tentando escapar dos invasores fascistas. Como nos filmes anteriores da Star Wars, os soldados de tempestade são enquadrados na periferia de tiros que explodem aldeões e que correm para posições. Mas então a câmera permanece em um único soldado de tempestade. Pela primeira vez em um filme de Star Wars, a câmera está focada em um dos soldados de fundo anônimos como se fossem o protagonista. A câmera continua a seguir este stormtrooper e vemos-os expressar emoções – medo e arrependimento – mesmo com seu capacete. Assistindo The Force Awakens em 2015, esse momento único do foco em mudança da câmera, de uma forma que eu não esperava, serviu para expandir o universo narrativo de Star Wars. De repente, os soldados de tempestade não eram todos forros de canhão anônimos: eles também são pessoas e eles têm histórias para contar.

Star Wars: The Last Jedi (2017) abraça e se expande sobre esta subversão de tropos Star Wars. Ao fazê-lo, ele se junta à Blade Runner 2049 (2017) como sucessos de franquias que subvertem as expectativas do público enquanto contavam uma história efetiva em um universo contínuo e consistente. Eu quero me concentrar em um tema particular compartilhado por ambos os filmes, que diferenciam estritamente The Last Jedi de outros filmes de Star Wars ao mesmo tempo que o retornam às suas origens.

Trailer para Star Wars: The Last Jedi (2017)

Depois que Kylo Ren (Adam Driver) mata o Supremo Líder Snoke (Andy Serkis) e seus guardas, ele diz dramaticamente a Rey (Daisy Ridley) que ele sabe a verdade sobre seus pais e que ela sempre soube disso também. "Eles eram comerciantes de lixo imundos … Você vem do nada. Você não é nada … "Rey não é um Skywalker, um Solo, um Kenobi, ou mesmo um Palpatine. Ela é apenas uma órfã abandonada por seus pais como milhões de outras crianças na galáxia. Da mesma forma, os outros personagens principais da nova trilogia da Star Wars não são "especiais": Leia (Carrie Fisher) diz a Poe (Oscar Isaac) que ele é apenas "outro garoto com cabeça quente"; Phasma (Gwendoline Christie) diz a Finn (John Boyega) que ele não é mais do que "um erro no sistema". Eles são apenas pessoas comuns apanhadas em um conflito galáctico. Eles são significativos não por causa de sua linhagem como com outros personagens da Star Wars, mas simplesmente porque eles são nossos protagonistas.

Contraste isso com a abordagem de Star Wars: Episódio I – The Phantom Menace (1999), onde aprendemos que C-3PO foi construído pelo jovem Anakin Skywalker (mais tarde para se tornar Darth Vader). O personagem de C-3PO é deslocado de um droide de protocolo comum semelhante a milhares de outros criados pela mesma corporação para um droide especial de um tipo criado por um jogador significativo em eventos galácticos. Isso requer uma cadeia de coincidências improváveis ​​(e uma limpeza de memória de última hora conveniente no final da trilogia de prequel) para trazer C-3PO para onde o encontramos em Star Wars (1977) sendo vendido, então, o filho de seu criador. Isso serve para tornar o universo Star Wars mais pequeno. Dá ao C-3PO um significado artificial que não adiciona nada ao seu personagem ou ao seu arco de personagem.

A anti-revelação das origens mundanas de Rey é paralela a uma batida semelhante na Blade Runner 2049 . Replicant Blade Runner, K, descobre que ele não é, como ele e o público foram levados a acreditar, o filho escondido de Deckard e Rachel. Ele não é o filho milagroso nascido de um replicante. Ele não é a última esperança do movimento de liberdade replicante. Ele não é o escolhido. Ele é apenas outro replicante como milhares de outros na galáxia. O filme desempenha as expectativas do público sobre esse tipo de filme de gênero de sucesso e se afasta do tropo esperado do protagonista como eleito. O público do cinema principal atingiu um nível de compreensão dos tropos narrativos, de modo que a verdadeira revelação é agora a revelação da insignificância.

Star Wars: O último Jedi não só joga com a idéia do protagonista insignificante, mas é construído sobre ele. Da cena de abertura de Poe Dameron assumindo uma Primeira Ordem Dreadnought de uma só vez para a cena final de um menino pequeno anônimo olhando as estrelas e sonhando com a diferença, The Last Jedi é sobre a idéia de que uma pessoa – qualquer pessoa comum – pode faça a diferença. Eles não precisam ser o escolhido ou um Skywalker-Solo para ter significado. Este tema realmente traz Star Wars de volta à base do filme original. Antes de Lucas ter decidido conectar todos os seus personagens em uma única família, começando em The Empire Strikes Back (1980), Luke não era mais do que um fazendeiro comum que enfrentava o Império e destruiu a Estrela da Morte (embora fosse um garimpeiro que seja o filho de um cavaleiro Jedi morto). Nós não precisamos ter pais especiais ou sangue mágico para assistir solos gêmeos no céu e pensar sobre como podemos fazer um mundo melhor.

Como Abigail Nussbaum disse, The Last Jedi é um filme de Star Wars sobre filmes de Star Wars . Subverter as expectativas do público não é a falha, mas o objetivo do filme. Trata-se de metatextualmente comentar os tropos e as expectativas em torno dos filmes da Star Wars – no meu exemplo, o tropo da narrativa "escolhida" – e tirar essa bagagem para retornar à premissa básica do Star Wars original. "Deixe o passado morrer. Mate-o se você precisar. " O último Jedi e Blade Runner 2049 são um novo tipo de sucesso de franquia criado por cineastas que estão conscientes das convenções do meio e confiantes o suficiente para subverter deliberadamente. Seria hiperbólico sugerir que estes representam uma mudança pós-moderna no cinema, mas eles talvez apontem para uma nova abordagem da narrativa de gênero em filmes de sucesso.