Uma história, muitos pontos de vista

Como o POV afeta sua história

Dale E. Lehman Blocked Desbloquear Seguir Seguindo 7 de janeiro Foto de Nadine Shaabana no Unsplash

Nós contamos histórias a partir dos pontos de vista de personagens específicos. Às vezes, mantemos um único ponto de vista (POV) por toda parte. Outras vezes, mudamos o ponto de vista de cena para cena. De qualquer forma, nossa escolha afeta como os leitores se envolvem com a história de duas formas principais:

  • Os leitores sabem o que o personagem POV conhece e pensa. Eles geralmente precisam inferir ou adivinhar o que os outros personagens sabem e pensam.
  • O leitor experimenta diretamente os sentimentos do personagem POV. Eles captam os sentimentos de outros personagens menos diretamente.

Em suma, uma história é filtrada através da mente e do coração do personagem POV.

John bateu a xícara de café na mesa. "Droga, Chelsea, eu não estou brincando com Phyllis!"

Chelsea quase jogou sua xícara para ele, café quente e tudo. Como ousa mentir para ela! Como ele acha que sua roupa foi feita, por mágica? Ela tinha visto o batom em seus colares, não uma, mas três vezes. Phyllis era a única mulher que conhecia que usava aquele estranho tom de roxo. E aquele cheiro de perfume agarrado a sua camisa ontem, de onde veio isso, se não ela ? Phyllis rasgou o guardanapo quando John rasgou seu coração. Os restos caíram mortos na mesa. Lágrimas inundando seus olhos, ela sussurrou: “Por que ela? Por que minha melhor amiga?

Ele passou a mão pelo cabelo. “Por que você não escuta? Não há nada entre mim e Phyllis. Nada!"

Essa é uma visão de uma situação ruim. Nós sabemos o que Chelsea viu, porque ela acha que John está traindo ela, porque ela acha que a outra mulher é sua melhor amiga. Nós sentimos a profundidade dessa traição. John, no entanto, continua sendo um enigma. Ele está claramente frustrado e possivelmente com raiva, mas não sabemos o lado dele da história.

Suponha que nós mudamos:

John bateu a xícara de café na mesa. Que coisa idiota ele fez para deixar o Chelsea de fora? Ele foi tão cuidadoso quanto pôde, mas ela deve ter visto ou ouvido alguma coisa. O que foi isso? "Droga, Chelsea, eu não estou brincando com Phyllis!"

Chelsea pegou sua xícara como se fosse jogá-la, café e tudo, depois a colocou no chão e pegou o guardanapo. Lentamente rasgando, ela deixou as sobras caírem na mesa. John assistiu, mal respirando. "Por que ela?" Ela sussurrou sem olhar para ele. "Por que minha melhor amiga?"

Ele desejou saber como convencê-la. O divórcio não figurou em seus planos. Ele precisava da respeitabilidade e estabilidade que o Chelsea oferecia. Infelizmente, nada do que ele disse agora a convenceria de sua inocência. Ela seria como um cão de caça, seguindo todos os perfumes até descobrir a verdade. Ele teria que terminar com Samantha, mesmo que sua ira excedesse a do Chelsea. No momento, porém, tudo o que ele podia fazer era protestar. “Por que você não escuta? Não há nada entre mim e Phyllis. Nada!"

Observe como a história muda. Nós aprendemos com os detalhes de John que o Chelsea não sabe enquanto não está mais aprendendo o que despertou as suspeitas do Chelsea. Nos conectamos mais fortemente com as emoções de John e menos fortemente com as de Chelsea. Mas observe que essa visão mais íntima de João não inspira mais simpatia. Apenas o oposto, na verdade. Ele é ainda menos simpático de perto.

Essas duas visões de uma traição não são suas únicas escolhas. Suponhamos que vemos Chelsea confrontando Phyllis em vez de John:

Atordoada, Phyllis só pôde olhar enquanto Chelsea soluçava. Eles se conheciam desde o ensino médio. Eles eram melhores amigos. Como o Chelsea poderia pensar uma coisa dessas? A acusação parecia uma faca nas costas. “Chelsea, isso é insano. Escute a si mesmo!"

Chelsea enxugou os olhos na manga. "Apenas me diga a verdade. Isso é tudo o que eu quero. A verdade."

"Eu estou dizendo a verdade. Como eu pude – “

"Não minta para mim!" Chelsea gritou. “Eu vi o batom na gola dele! Eu senti seu perfume na camisa dele!

As palavras queimavam como um pôquer quente. Trêmula, Phyllis deu um tapa no rosto de Chelsea. "Que diabos está errado com você? Eu não roubo maridos de outras mulheres, especialmente não as suas!

“Mas eu vi -“

“Eu não me importo com o que você viu! Não fui eu! ”Ela agarrou Chelsea pelos ombros e quase a sacudiu, mas os joelhos da amiga se dobraram e as duas mulheres afundaram no chão. Foi quando Phyllis soube. O que quer que tenha levado Chelsea a esta acusação, não foi uma invenção da sua imaginação. John deve realmente ter traído ela. "Oh Deus, Chelsea, me desculpe." Ela enxugou as lágrimas de Chelsea. "Eu sinto Muito. Eu juro, não fui eu. Eu nunca faria isso com você. Nunca. Mas eu vou descobrir quem foi. Eu juro, vou encontrá-la e fazê-la se arrepender.

Poderíamos contar a história do ponto de vista de Samantha também. Como a verdadeira amante de John o retrataria, sua esposa Chelsea e a falsamente acusada Phyllis? Como um dos amigos ou colegas de John poderia ver a situação? Existem inúmeras opções.

Agora, imagine toda a história contada a partir do ponto de vista de um único personagem. O leitor se envolve com a história principalmente através das experiências, observações e sentimentos do personagem. Claramente, uma história contada do ponto de vista do Chelsea teria um tom e um foco muito diferentes do que a mesma história contada por John, Phyllis ou Samantha.

  • Chelsea iria imergir o leitor em seus sentimentos de traição, sua busca para descobrir a verdade e como ela chegar a um acordo com isso.
  • John provavelmente apresentaria um conto mais sombrio, um sobre poder, manipulação e como ele justifica seu próprio comportamento, embora ele possa surgir uma pessoa melhor do que ele era para começar.
  • Phyllis nos levaria em uma busca por vingança, tanto como inocente injustamente acusada quanto como amiga da esposa traída.
  • O conto de Samantha poderia ir em várias direções dependendo se John a enganou ("Eu não sabia que ele era casado!"), Ela foi desencaminhada por suas emoções ("Me desculpe, eu simplesmente me apaixonei por ele!") , ou ela tem motivos totalmente egoístas ("Chelsea? Chelsea quem?").

Você pode, no entanto, querer dar aos leitores uma imagem mais arredondada deste pequeno mundo. Se você mantiver um único POV, nunca poderá entrar na cabeça de outro personagem, nem poderá mostrar eventos nos quais o personagem POV não está presente. Para fazer isso, você precisa de vários pontos de vista. Vários POVs fornecem um mergulho mais profundo na história. Aprendemos mais sobre o que realmente está acontecendo, quem está realmente pensando o que, porque diferentes personagens se comportam como eles. Em uma história de POV único, o personagem POV só é visto de dentro deles. A história de múltiplos POVs oferece aos leitores visões “internas” e “externas” dos personagens.

Então, qual é melhor? Tudo depende. Como você quer que os leitores vivenciem a história? Que tom você quer projetar? Quem você quer que eles entendam bem? Quem você quer deixar como um enigma?

Nos contos, eu geralmente fico com um único personagem POV, o personagem que eu sinto oferece a história mais forte e mais convincente. Em "A Perfect Crime", os parceiros no crime Coulter e Vandergriff enfrentam uma ironia do destino: uma das bugigangas mais preciosas de Vandergriff, uma moeda rara que ele roubou de uma mulher que amava, agora foi roubada dele.

Um crime perfeito
Só é perfeito se for pessoal. medium.com

A história é contada do ponto de vista de Vandergriff. Você provavelmente vai entender porque quando você lê. Ele lida com seus relacionamentos, tanto com Coulter quanto com a mulher, Janice. Dada a atitude de Coulter em relação a Janice, ele teria minimizado esse aspecto do conto. Para ele, é tudo sobre ele.

Nos romances, costumo ir na outra direção e empregar múltiplos pontos de vista. Esta é uma escolha pessoal. Eu gosto de dar aos leitores a profundidade extra que vem de ver o mundo que eu criei através de diferentes conjuntos de olhos. Mas há muitos excelentes romances de POV únicos por aí. Em mãos habilidosas, isso funciona igualmente bem. Também simplifica alguns assuntos. Você não precisa considerar qual personagem deve dizer qual parte da história.

Nós conversamos sobre como escrever diferentes cenas de diferentes POVs. Você pode estar se perguntando se é aceitável usar vários POVs em uma única cena. Embora essa técnica seja encontrada em alguns clássicos mais antigos (Jules Verne vem à mente), na ficção moderna ela é geralmente desaprovada e referida como “cabeça pulando”. Eu não vou dizer que você não pode fazer isso, só que é difícil de conseguir efetivamente e não está na moda.

Na maior parte, então, decida sobre o seu personagem POV para uma cena, entre na cabeça do personagem rapidamente e fique lá até o final da cena.

Isso, pelo menos, é meu próprio ponto de vista …